Graf Schack als Kunstsammler

Inhaltsverzeichnis

I. Einleitung

II. Graf Schack. Anmerkungen zu Vita und Werk.

• II. 1. Beruflicher Werdegang
• 11.2. Gentle-Man-Traveller und Kosmopolit. „Ex Oriente lux“
• 11.3. Literat und Philologe
• 11.3.1. Dichter in München
• 11.3.2. Zu den Werken
• 11.3.3. Rezeption und Kritik
• 11.3.4. Die Übersetzungen

III. Der Kunstsammler. Ankaufsmotivationen, Ästethikbegriff und Sammlungskonzept

• III. 1. Die Originale
• 111.2. Die Kopien
• 111.3. Originale und Kopien: Der Paragone
• 111.4. Resümee

IV. Zum Sammlungsbestand

• IV. 1. Die Zeichnungen
• IV:2. Die Kartons
• IV.3. Ankaufszeitraum
• IV.4. Die Originale. Auftragsvergabe und Ankaufsmodi
• IV.5. Die Kopien. Auftragsvergabe und Ankaufsmodi
• IV. 6. Bilderpreise. Zur Finanzierung der Maler

V. München zu Zeiten der Galeriegründung.
Kunstpolitik zwischen Biedermeier und Gründerzeit (1857 - 1874)

• V. 1. Schacks Berufung in das Kapitel des Münchner Maximiliansordens für Wissenschaft und Kunst. Zu den Symposien
• V.2. Schacks gesellschaftlicher Umgang in München
• Zur Einflußnahme der Freunde, Künstler und Berater auf die Sammlung
• V.3. Ludwig I. als „idealer Mäzen“ und die Neue Pinakothek
• als Forum für zeitgenössische Kunst
• V.4. Kunstforderung unter Max II. Joseph: „Daß alle Thore dem Geiste geöffnet werden“
• V.5. Kunstforderung unter Ludwig II..
• Zur Privatisierung von Kunst und Herrschertum
• V.6. Akademie, Kunstverein und Münchner Künstlergenossenschaft
• Zum Ausstellungswesen zwischen 1860 und 1870
• V.6.1. Die Deutsche Allgemeine und Historische Kunstausstellung von 1858
• V.6.2. Die Münchner Internationale Kunstausstellung von 1863
• V.6.3. Die Münchner Internationale Kunstausstellung von 1869
• V. 7. Resümee

VI. Schack und seine Künstler

• VI. 1. Die Maler. 103
• VI. 1.1. Bonaventura Genelli. 103
• VI. 1.2. Die Frühromantiker. „Poetische Umdeutungen der real sichtbaren Welt“
• (Dillis, Koch, Catel, Rebell, Rottmann)
• VI. 1.3. Die Spätromantiker. Malerische Entsprechungen für den Literaten Schack (Schwind, Führich, Steinle, Neureuther, Spitzweg)
• VI. 1.4. Die Landschaftsmaler. Erinnerungsbilder für einen Vielgereisten (Bamberger, Morgenstern, Schleich)
• VI. 1.5. Die Deutschrömer und Italien (Böcklin, Feuerbach, Preller, Dreher)
• VI.2. Die Kopisten
• VI.2.1. Franz von Lenbach
• VI.2.2. Hans von Marees
• VI. 2.3. August Wolf

VII. Die erste Schack-Galerie an der Briennerstraße

• VII.l. Zur Vorgeschichte der Galerie.
• VII.2. Der „Vergrößerungsbau der Baron von Schackschen Galerie“
• VII.3. Zur Ausführung des Umbaus
• VII.4. Grundriß, Hängung der Bilder und Dekoration
• VII. 5. Paragone und deutsche Renaissance im 19. Jahrhundert

VIII. Die Schack-Galerie als Institution im Kunstgefüge Münchens

• VIII. 1. Zum Bekanntheitsgrad der Schack-Galerie
• VIII.2. Die Weltausstellung von 1867 in Paris. Schack als wichtigster Leihgeber des „Royaume de Baviere“
• VIII.3. Schacks 70. Geburtstag (1885). Ehrungen für eine Münchner Institution
• VIII.4. Zum Phänomen der angeblichen Verkanntheit

IX. Kunstsammlungen im Vergleich

• IX. 1. Kopiensammlungen des 19. Jahrhunderts
• IX.l.l. Die Porzellangemälde Ludwig I.
• IX. 1.2. Friedrich Wilhelm IV. und die Raffael-Kopien in der Orangerie in Potsdam-Sanssouci
• IX.1.3. Das „Musee des Copies“ in Paris
• IX. 1.4. Das Museum Farenheid-Beynuhnen bei Kaliningrad (Königsberg).
• IX. 1.5. Das Lindenau-Museum in Altenburg.
• IX.2. Privatsammlungen originaler Gemälde des 19. Jahrhunderts
• IX.2.1. Die Sammlung Wagener in Berlin.
• IX. 2.2. Die Sammlung Raczynski in Berlin

X. Graf Schack und seine Sammlung. Abschließende Bemerkungen

XI. Quellen- und Literaturverzeichnis

XII. Anhang 

XIII. Abbildungen