Liederzyklus als Künstlerdenkmal

Inhaltsverzeichnis

      Skizze der Forschungsintention
          Benutzerhinweise.
          Siglen
          Häufig zitierte Notenausgaben

1. DER LIEDERZYKLUS: DIMENSIONEN EINES FORSCHUNGSGEGENSTANDS
   1. Begriffsgeschichtliche Dimension: historischer Sprachgebrauch
       Erste Hälfte des 19. Jahrhunderts
       Robert Schumann
       Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts und später
   2. Werkgeschichtliche Dimension: Komponisten und Kompositionen
       Zyklische Liedwerke in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
              Beethoven: An die ferne Geliebte op. 98
              Wanderlieder-Zyklen
              Das Liederspiel
              Die Ballade
              Schubert: Die schöne Müllerin op. 25; Winterreise op. 8 9
              Schumanns Liederzyklen
       Zur Aufführungspraxis von Liederzyklen im 19. Jahrhundert
   3. Systematische Dimension: Merkmale zyklischer Liedwerke
   4. Forschungsgeschichtliche Dimension: Konzeptionen von >Werkzusammenhang<
       >Vorgeschichte<
       Der Liederzyklus als >organisches< Kunstwerk
       Der Liederzyklus als >fragmentarisches< Kunstwerk
       Das Fragment als Form künstlerischer Äußerung in der Frühromantik
       Schumanns Liederzyklen und die Kategorie des Fragments
   Der Liederzyklus als Narration
        Erzählende Lyrik als >fragmentarisches< Erzählen
        Musik in Wechselwirkung mit sprachlicher Lyrik: >intermediales< Erzählen
             Synchronizität von Liedtext und Musik - Fremdreferenz und >Erlebnisqualität< der Musik - Intertextuelle Verknüpfungen
   5. Zusammenfassung
    
2. ZUR INTERPRETATION VON KUNSTWERKEN: SYSTEMTHEORETISCHE ÜBERLEGUNGEN
   1. Gesellschaft als Kommunikation
       Kommunikation
       Soziale Systeme.
   2. Kunst als gesellschaftliches Subsystem
       Kunst als Kommunikation: Wahrnehmung und Dingbezug
       Mitteilung versus Information
       Selbstbeschreibung des Kunstsystems
       Gesellschaftliche Funktion der Kunst (1)
       Kunstwerkbegriff
       Gesellschaftliche Funktion der Kunst (2 )
       Leistungen des Kunstsystems
            Kunst und Markt
            Kunst und Bildung.
       Die Künstlerrolle
   3. Systemtheoretische Überlegungen zum Verständnis von Kunstwerken
       Kunstrezeption als Informationsgewinn
       Werkinterpretation aus wissenschaftlicher Perspektive
   4. Zusammenfassung
    
3. OP. 90: ZUSAMMENHANG STIFTENDE ELEMENTE DER WERKGESTALT
   1. Musikalische Zusammenhänge
       Disposition von Formmodellen
       Tonartenplan
       >Zeitmaß<
       Motivische Gestaltung
             Mikro-Ebene: die einzelnen Lieder
             Makro-Ebene: das Werkganze
                  Wiederkehrende motivische Elemente im Klavierpart -
                  Absteigendes Skalenmotiv -Vorhalte und >Seufzer< 
       Zusammenfassung
   2. Narrative Zusammenhänge
       Narrative Stimuli in den Gedichtvorlagen
           Wanderthematik
                 Nr. 1 Lied eines Schmiedes
                 Nr. 3 Kommen und Scheiden
                 Nr. 4 Die Sennin
                 Nr. 5 Einsamkeit
            Liebesthematik
                 Nr. 2 Meine Rose
                 Nr. 6 Der schwere Abend
                 Nr. 7 Requiem
            »Abälard s Geliebte, Heloise«: narrative Implikationen eines Frauennamens
      Musik als narrative Verstärkung und Ergänzung der Textvorlagen
            Musikalische Ordnungsprinzipien der zyklischen Form
            Semantische Aspekte musikalischer Gestaltungsmittel
                 Nr. 1 Lied eines Schmiedes
                 Nr. 2 Meine Rose
                 Nr. 3 Kommen und Scheiden
                 Nr. 4 Die Sennin
                 Nr. 5 Einsamkeit
                 Nr. 6 Der schwere Abend
                 Nr. 7 Requiem
             Intertextuelle Verknüpfungen
                 Zitatartige Verweise
                 Globale Analogien im Kompositionsverlauf
       Zusammenfassung
   3. Zusammenfassung
    
4. SCHUMANNS OP. 90 ALS KÜNSTLERDENKMAL
   1. Schumanns op. 90 und der Denkmalgedanke
       Zum Entstehungshintergrund des Werks
       Kunstlied und Denkmalbegriff
           Das Künstlerdenkmal im Rahmen der bürgerlichen Denkmalkultur
           Das Denkmalkonzept in Schumanns Schriften
           Das Kunstlied zwischen Öffentlichkeitsbezug und Privatsphäre
     »Fingerzeige« in der Werkgestalt
           >Stimmung<
           Paratextuelle Elemente
                Werktitel
                (K)eine Widmung
                Optische Gestaltung der Erstausgabe
                Der Begriff >Requiem< als Liedtitel
       Poetisches Gedenken im Werk Robert Schumanns
            Zwei Werkvergleiche
                Manfred op. 225
                Requiem für Mignon op. 98b
           >Requiem idea< und Schlusswirkung
                Erlösung als narratives Telos
                Totenkult als Bekenntnis
            Schlussgestaltung in Schumanns Liedwerken und >Requiem idea<
                Textliche Strategien der Werkschlussgestaltung in Schumanns Liedopera
                 Op. 90 Nr. 7: ein »Requiem« als Schlusslied
       Ein Liederzyklus als Denkmal: die Kulmann-Lieder op. 104
       Zusammenfassung
   2. Schumanns op. 90 und die Künstlerrolle
        Misslingende Liebe als narrativer Ausdruck sozialer Isolation
             Liebe als moderner Steuerungsmechanismus der Eheschließung
             Zur narrativen Funktion unglücklicher Liebe
             Schumanns op. 90 als unglückliche Liebesgeschichte
        Der moderne Künstler als Ausnahmeindividuum
             Künstlerliebe als literarisches Sujet
             Der Künstler als besonderes Individuum< in der narrativen
             Literatur
             Schumanns op. 90 als Künstlernarration
         Schumanns Konzeption von Künstlertum als Ausnahmeexistenz
             Die Künstlerrolle in Schumanns Schriften
                   Kunstmoral versus Philistertum
                   >Kunstmoral< zum Schutz der Kunstautonomie
             Die Künstlerrolle in Schumanns Liederzyklen
                   Der Poet als Thema
                   >Metapoetischer Reflex< als Element der Schlussbildung zyklischer Form
             Schumanns op. 90 im Licht seiner Konzeption der Künstlerrolle
        Zusammenfassung
   3. Schumanns op. 90 und die Person Nikolaus Lenau
       Lenau als Dichter im Diskurs der Zeitgenossen
       Lenaus Privatleben als >poetische< Existenz
       Lenau und Schumann
           Biografische Berührungspunkte
           Schumanns op. 90 als Lenau-Porträt
   4. Zusammenfassung und ideengeschichtliche Einordnung:
       Schumanns op. 90 als Künstlerdenkmal für Nikolaus Lenau
    
5. ZUSAMMENFASSUNG
   ANHANG
      Literaturverzeichnis
      Abbildungsverzeichnis
      Notenbeispiele
      Tabellen
      Grafiken
      Abbildung
   Personenregister
   Danksagung