Lebendiger Gips

Inhaltsverzeichnis

GRUSSWORTE

ZUM GELEIT

DANK INHALT

EIN BLICK HINTER DIE KULISSEN

• Gipsstückforme
• Silikonformen
• Gips versus 3D-Druck – der Gipsabguss noch zeitgemäß?
• Reinigung
• Transport
• Restaurierung

GESCHICHTE DER SAMMLUNG

• Gipsabgüsse überall
• Venus Medici
• Die Gründung der Sammlung unter Heinrich Brunn (1869–1894)
• Heinrich Brunn und die Fotothek München
• Adolf Furtwängler und die Zeit der Rekonstruktionen (1894–1907)
• Adolf Furtwängler und die Athena Lemnia
• In München für Stettin: Idealrekonstruktionen antiker Statuen
• Paul Wolters – »Unerreichter Meister der archäologischen Methode« (1908–1929)
• Die Athena-Rekonstruktion von Walter Amelung
• Der Münchner Doryphoros
• Die Sammlung von den 1930er Jahren bis zu ihrer Zerstörung (1929–1945)
• Ernst Buschor und die Tyrannenmörder
• Das Museum ohne Räume und zunächst auch ohne Exponate (1945–1976)
• Olympia in München
• Der Wiederaufbau der Sammlung unter Paul Zanker (1976–1991)
• Dauerleihgaben aus dem Metropolitan Museum of Art in New York
• Von der Sammlung zum Museum (1992–2019)
• Das New Yorker Modell des Konstantinsbogens
• Der Münchner Olympia-Giebel im digitalen Zeitalter
• Zeittabelle

ORIGINAL UND ABGUSS

• Reine Formsache
• Herakles Farnese
• Verloren, vergessen, verwittert – Abgüsse als letzte Zeugen
• Die Reliefs der Säule des Marc Aurel 130 Vergleichendes Sehen
• Aus einer Form? Exaktes Vergleichen mit 3D-Scans
• Abgüsse aus dem Heraion von Samos
• Die Geneleos-Gruppe

VISUALISIERUNG VON FORSCHUNG

• Im Gips vereint – Rekonstruktionen antiker Statuen und Statuengruppen
• Ein Münchner Diskobol: Dem Original so nah wie möglich?
• Die Athena-Marsyas-Gruppe des Myron
• Augmented Reality im Museum am Beispiel der Kauernden Aphrodite
• Farbig bemalte Gipsabgüsse archaischer Skulpturen
• Der sog. Jüngling mit Siegerbinde: Zur Polychromie von Bronzen
• Das Modell des Parthenon
• Das PENELOPE-Labor

ABBILDUNGSVERZEICHNIS

AUTORENKÜRZEL

LITERATUR

MPRESSUM